{"id":5792,"date":"2026-09-08T18:26:15","date_gmt":"2026-09-08T16:26:15","guid":{"rendered":"https:\/\/docanarias.com\/?p=5792"},"modified":"2026-09-08T18:28:44","modified_gmt":"2026-09-08T16:28:44","slug":"docanarias-estrena-en-las-islas-las-peliculas-amilcar-y-nos-povo-das-ilhas-en-la-muestra-dedicada-a-cabo-verde","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/docanarias.com\/en\/noticias\/docanarias-estrena-en-las-islas-las-peliculas-amilcar-y-nos-povo-das-ilhas-en-la-muestra-dedicada-a-cabo-verde\/","title":{"rendered":"DOCanarias estrena en las islas las pel\u00edculas \u2018Am\u00edlcar\u2019 y \u2018N\u00f3s, povo das ilhas\u2019 en la muestra dedicada a Cabo Verde"},"content":{"rendered":"\t\t
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El Festival Internacional de Cine de Realidad de Canarias invita a su p\u00fablico a dialogar con creadores de ambas cintas, Miguel Eek y Lara Sousa<\/h4>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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El Festival Internacional de Cine de Realidad de Canarias estrena en las islas este mi\u00e9rcoles, 9 de septiembre \u2014en la Sala Timanfaya de Puerto de la Cruz\u2014, las pel\u00edculas Am\u00edlcar<\/em> (87’\/2025\/Espa\u00f1a, Portugal, Francia, Suecia, Cabo Verde), de Miguel Eek (a las 18.00 horas), y N\u00f3s, povo das ilhas<\/em> (80’\/2025\/Portugal, Cabo Verde, Mozambique), de Elson Santos y Lara Sousa; la presentaci\u00f3n de esta \u00faltima a las 20.30 horas es, adem\u00e1s, el estreno de esta cinta Espa\u00f1a.<\/p>

El archipi\u00e9lago hermano de Canarias, la \u00fanica rep\u00fablica de la Macaronesia, es el pa\u00eds invitado en esta edici\u00f3n de DOCanarias, que se propone con la presentaci\u00f3n de estas dos pel\u00edculas acercar al p\u00fablico del festival a la cinematograf\u00eda de un pa\u00eds tan cercano como desconocido para la mayor\u00eda de la sociedad canaria. Las proyecciones van seguidas de coloquios con sus directores, Miguel Eek, para el caso de Am\u00edlcar<\/em>, y Lara Sousa, como codirectora de N\u00f3s, povo das ilhas<\/em>. Las entradas pueden reservarse a un coste de 3 euros, a trav\u00e9s del sitio del festival en la plataforma tickety, localizable en el enlace https:\/\/tickety.es\/grouping-event\/DOCanarias-festival-internacional-de-cine-de-realidad<\/a>.<\/p>

Ambas historias son una oportunidad especial para conocer el proceso de constituci\u00f3n de Cabo Verde como naci\u00f3n. La cinta de Miguel Eek aborda la biograf\u00eda de Am\u00edlcar Cabral, l\u00edder del movimiento anticolonial de Guinea-Bissau y Cabo Verde frente a Portugal, hasta su asesinato en 1973. La pel\u00edcula est\u00e1 filmada en 16mm y construida con archivos in\u00e9ditos y recrea un diario imaginario a partir de los escritos \u00edntimos de Cabral, atravesado por los derechos humanos, utop\u00edas, amor interracial, ambici\u00f3n, guerra y traici\u00f3n.<\/p>

Por su parte, Elson Santos y Lara Sousa parten de una fotograf\u00eda olvidada de guerrilleros caboverdianos entrenados en Cuba para reconstruir la historia silenciada de la lucha anticolonial impulsada por Cabral. El que es el primer largometraje documental de Santos se mueve entre pasado y presente, dialoga con los protagonistas de la independencia y reflexiona sobre los sue\u00f1os, las contradicciones y los desaf\u00edos de Cabo Verde, en un viaje entre la memoria, la utop\u00eda y el olvido.<\/p>

Al hablar del cine de realidad africano, el cineasta caboverdiano Elson Santos asegura que \u201ces importante que nuestras historias y narrativas est\u00e9n acompa\u00f1adas por un lenguaje cinematogr\u00e1fico propio, una manera de mirar y de hacer mirar que inspire y trascienda nuestras fronteras\u201d, al tiempo que propone \u201centender el cine como una herramienta pedag\u00f3gica que estimula la producci\u00f3n de pensamiento cr\u00edtico y contribuye a cuestionar y desmontar el imaginario y la imaginaci\u00f3n coloniales, un proceso de deconstrucci\u00f3n que ocurre tanto a nivel local como internacional\u201d.<\/p>

Para Santos, \u201cel cine tambi\u00e9n puede ser un creador de huellas que revela y expone los archivos coloniales. Nuestras luchas por la independencia costaron muchas vidas y estuvieron marcadas por un enorme sufrimiento, cuyas consecuencias perduran hasta hoy. En este sentido, el cine surge como una herramienta que funciona como un archivo vivo para recuperar y preservar memorias que con frecuencia fueron borradas o marginadas. Muchas historias ocultas sacan a la luz la resistencia al colonialismo, las luchas sociales y los movimientos culturales locales\u201d.<\/p>

La perspectiva de Miguel Eek, nacido en Madrid, criado entre Mallorca, Estocolmo y Barcelona, es muy cercana a la de Santos. A su juicio, \u201c\u201cel cine ofrece una oportunidad extraordinaria para abrirnos a otras maneras de mirar el mundo y cuestionar las creencias y los prejuicios que todos arrastramos\u201d. Eek tambi\u00e9n utiliz\u00f3 archivos hist\u00f3ricos en su cinta y, al respecto, subraya \u201cel coste extraordinariamente elevado de los archivos f\u00edlmicos\u201d.<\/p>

La pel\u00edcula, destaca, conlleva \u201cuna paradoja\u201d: es un proyecto cinematogr\u00e1fico \u201ccon financiaci\u00f3n procedente de pa\u00edses que fueron potencias coloniales\u201d, a lo que se suma el que se hace \u201cdesde Europa, con un equipo mayoritariamente blanco\u201d; as\u00ed, \u201caunque Am\u00edlcar es una pel\u00edcula claramente anticolonial, tambi\u00e9n es, en cierto modo, una pel\u00edcula neocolonial; este es un tema para m\u00ed esencial a discutir. Desde el principio intentamos asumir esa contradicci\u00f3n en lugar de ocultarla\u201d. Eek abord\u00f3 esta situaci\u00f3n \u201cen di\u00e1logo constante con el equipo\u201d, que aport\u00f3 \u201cperspectivas muy diferentes, fundamentales para cuestionar continuamente nuestra mirada y discutir c\u00f3mo construir la pel\u00edcula de la manera m\u00e1s honesta posible. Creo que esa conversaci\u00f3n permanente sobre qui\u00e9n mira, desde d\u00f3nde mira y c\u00f3mo mira es tan importante como la propia pel\u00edcula\u201d, destaca el director madrile\u00f1o.<\/p>

El empleo de archivos conlleva desaf\u00edos y contradicciones; en eso coincide Santos, quien se\u00f1ala que \u201cla mayor\u00eda de los archivos sobre las luchas de liberaci\u00f3n permanecen guardados en los antiguos pa\u00edses colonizadores y, muchas veces, el acceso a ellos es dif\u00edcil y costoso. Al utilizarlos, el cine permite ampliarlos y extenderlos m\u00e1s all\u00e1 de los espacios donde permanecen confinados\u201d.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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